吴冠中（1919-2010），江苏宜兴人。1936年进入国立杭州艺专。1946年，赴法国留学，师承苏弗尔皮教授。1950年归国，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院等。1980年代初曾著文掀起关于形式美的大讨论，后以“风筝不断线”、“笔墨等于零”等理论，在美术界激起反响，促进了美术领域思想解放和学术争鸣。他的作品早期重自然写生，后期强调点线面等形式构成之美，晚年兼作水墨。他以一种具有中国文化精神和现代形式美感的个人风格在画坛独树一帜。在20世纪后半叶至当代的中国美术发展历史上，吴冠中先生是一位作出杰出贡献的艺术家和美术教育家，为推动中国现代绘画观念的演变和发展做出了重要贡献。在艺术创作上，吴先生始终以中国文化为根本，吸收融化西方艺术，形成了中西绘画融会贯通的独特成果和崭新经验，彰显了独立的学术思路和中国艺术精神的时代新质。 【详细】

齐白石（1864—1957），原名纯芝，后名璜，别号白石山人等。湖南湘潭人。中国现代杰出的艺术大师。在其近一个世纪的生命历程里创作了数以万计的绘画、书法、篆刻、诗歌等艺术作品，这些作品不仅对中国画坛产生了深远影响也在大众之间产生强烈的审美共鸣。齐白石出生农家，因家境贫寒，曾以雕花木匠技艺为生。27岁始从胡沁园、陈少蕃学习诗、书、画、印， 40岁以后“五出五归”，身行半天下，眼界为之开阔。57岁后定居北京，受陈师曾促动，立志“衰年变法”。60岁以后声名鹊起，卓然成家，先后被林风眠、徐悲鸿聘为国立北平艺专教授。其成熟期的作品以个人真挚情感为基点将传统文人画的简括抒情与民间绘画的单纯热烈相结合，开创了大写意花鸟画的新风格，成为继吴昌硕之后在传统基础上变革的一大高峰。齐白石兼擅诗、书、画、印，花鸟、山水、人物俱佳，尤以花鸟最擅胜场。他融合了徐渭、朱耷、吴昌... 【详细】

徐悲鸿（1895—1953），原名寿康，江苏宜兴人。中国现代著名画家，卓越的美术教育家，对20世纪中国美术影响最大的人物之一。自幼随父学画，1916年入上海震旦大学法文系，半工半读，并自修素描。1918年赴日考察美术，半年后返国，应蔡元培之聘，任北京大学画法研究会导师。1919年官费留学法国，1923年入巴黎高等美术学校学习西画。1927年回国，先后任中央大学艺术系教授，北平艺术学院院长。1933年起，先后赴法国、比利时、意大利、英国、德国及苏联举办中国美术展览及个人画展。抗战爆发后，在香港、新加波、印度举办义卖画展，宣传抗... 【详细】

李可染（1907—1989）江苏徐州人。1923年入上海美术专科学校。1929年入国立艺术院研究班。1943任重庆国立艺专中国画讲师。1946年应徐悲鸿之邀任教于北平艺专，同时拜齐白石、黄宾虹为师。1949年后，当选为中国美术家协会理事。作为新中国山水画革新的代表人物，李可染的山水画深沉博大，深邃华滋，借助于写生塑造了团块性的、黑色调的、整体单纯而内中丰富的新的山水意象。他将油画中的侧光和逆光引入中国画中，使作品获得了前所未有的空间层次和体积感，从而开拓出一条山水画从古典文人形态到现代形态转变的重要途径。 【详细】

林风眠（1900—1991），广东梅县人。出生于石匠之家，1918年赴法，先后学习于第戎美术学院和巴黎美术学院。1925年回国，先后执长国立北平艺专和国立杭州艺专。晚年迁居香港。林风眠是中国现代美术教育的奠基者之一。20世纪初林风眠在法国求学时自觉接受了早期现代主义，并发现其与中国传统写意绘画体系在语言方式上的相通之处，鲜明地提出了“融合中西”的艺术主张，经过不懈探索，开辟出一条中国画变革创新之路。林风眠的画，有倾向于色彩表现和水墨表现两种形式。其水墨画常以简... 【详细】

傅抱石(1904—1965) 原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西新余人。1926年毕业于江西第一师范毕业。1933年在徐悲鸿帮助下东渡日本留学，于帝国美术学校攻读东方美术史并研习绘画。1935年回国后任南京中央大学艺术系教授。1949年后，历任中国美术家协会副主席、江苏省国画院院长等职。傅抱石的山水画气魄雄健，墨色滋润，既具有强烈的民族特点，又不失时代气息，在长期观察自然的过程中，他逐渐形成了被称为“抱石皴”散锋笔法，以大块面泼墨，大块面皴擦，自由奔放为特色，将传统山水画引入了一种新的图式与境界。 【详细】

叶浅予（1907—1995），原名叶纶绮，笔名初萌、性天等，生于浙江省桐庐县，漫画家、国画家、美术教育家。他早年画过广告画、花布设计、舞台布景、书籍插画等，并以漫画出名。从40年代开始，他由漫画转向国画创作，并主攻舞蹈人物画。1947年后任教于中央美术学院，历任中国美术家协会副主席、美协书记处书记、中央美术学院中国画系主任等。叶浅予的创作始自漫画，但在速写和舞蹈戏剧人物画上他却有着更为突出的成就。他以敏锐的观察力和娴熟的绘画技巧令心、手、眼获得了一致的协调。通过对人物动势的研究和观察，他发挥中国画以线造型的特点，以流畅的线条和洒脱的笔墨在人物形象的塑造上形成了鲜明的个人风格，丰富了中国人物画的既有维度。 【详细】

吴作人 (1908—1997)，安徽泾县人。1926年入苏州工业专门学校建筑系，1927年入上海艺术大学美术系。1928年春入上海南国艺术学院，秋季转入南京中央大学艺术系，在徐悲鸿画室学习。1930年赴法，后入比利时皇家美术学院。1935年秋回国，任南京中央大学艺术系讲师。1946年应徐悲鸿之聘赴北平，接管北平艺专，任油画系教授、兼教务主任。1949年以后，历任中央美术学院院长、名誉院长，中国美术家协会主席、全国人大常委会委员等。吴作人一生主张“艺为人生”，强调“师造化，夺天工”，艺术上主张社会体验、在自然中学习。早期油画受弗拉芒画派影响，造型坚实，色彩醇厚，1940年代西部写生之后油画面貌发生根本变化，呈现出中国油画特有的民族风采。 【详细】

庞薰琹（1906—1985），生于江苏常熟，1925年赴法国学习西方现代绘画，1931年与倪贻德等人在上海创办中国美术史上最早的现代主义油画社团“决澜社”。1936年受聘任教于国立北平艺专科。1939年任中央博物院筹备处研究员，赴云南、贵州等西南地区搜集、整理少数民族服饰纹样、图案。1956年任中央工艺美术学院第一任副院长。庞薰琴艺术创作道路曲折，但不同时期他对于形式风格的敏感和热衷是不变的。包括他对民间服饰图案的研究，... 【详细】

任颐（1840-1896），初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。中国近代美术史上杰出的画家，其人物、肖像、花鸟、山水无所不精。他以严谨生动、清新洒脱的艺术格调成为“海派”诸大家中雅俗共赏的代表，历史上，与任熊、任薰被并称为“海上三任”。任伯年于人物画贡献最大，以钉头鼠尾描刻画人物，时借历史典故和民间传说，寄寓愤世嫉俗之情和爱国热忱。其人物肖像以形写神、情态逼真，徐悲鸿称其为“仇十洲之后中国画家第一人”。 【详细】

吴昌硕(1844—1927)，初名俊卿，亦署仓硕，别号缶庐、老缶、苦铁、大聋等，浙江安吉人。曾任杭州西泠印社第一任社长和海上题襟馆金石书画会副会长、会长。他是中国近现代画坛承前启后的一代宗师，开创了大写意花鸟画的新风，是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“海派”领袖，深刻影响了陈师曾、齐白石、王震、潘天寿等后学。吴昌硕诗、书、画、印均造诣精深又能融冶一炉。其诗不蹈袭前人，自抒胸臆；印名扬世最早，印风上宗秦汉，兼取浙皖精华，朴野雄健；书法亦以秦汉为宗，于篆最精，行草书则多为题画和尺牍，自然苍劲，气力迥出；绘画以金石、书法入画，笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚，独创一格。此画菊花石榴以篆籀笔法写出，气足势酣，墨色淋漓，虽为小品，却体现出一贯的“重、拙、大”的力... 【详细】

黄宾虹（1865-1955），初名懋质，应试改名质，字朴存，别号宾虹。原籍安徽歙县，生于浙江金华。黄宾虹出身于书香门第，早年任小官吏，中年激于时事，支持康、梁维新，曾发起组织“艺观学会”等艺术团体，主持“神川国光社”、任“商务印书馆”美术部编审多年。1937年应邀赴北平审定故宫书画，并任教于国立北平艺专，后任教国立杭州艺专。建国后历任中国美术家协会华东分会副主席、中央美术学院民族美术研究所所长。黄宾虹笔墨功力高深，兼擅史论研究、诗文、书法、篆刻。山水画注重来自大自然的感受，追求浑厚华滋之大美。他总结前人笔墨经验，得出“平、圆、留、重、变”五种笔法和“浓、淡、破、泼、渍、焦、宿”七种墨法。以此运用于自己的国画实践，创造出笔墨层层累积，黑密厚重、气韵深邃隽永的山水意境。 【详细】

颜文樑（1893-1988），生于江苏苏州，1908年于上海商务印书馆当学徒，并在日本画师的指导下开始学习西画；1922年，创办苏州美术专科学校并任校长；1928年，赴法国留学，师从皮埃尔•罗朗士教授，1932年回国。1952年，苏州美专并入华东艺专，颜文樑调任中央美术学院华东分院副院长。颜文樑早期作品注重透视与构图，中期深入对光线及明暗变化进行探索，晚期作品色彩绚丽多变。其作品在结构严谨、手法写实的基础上又注重描绘光线与色彩气氛。 【详细】

刘海粟(1896—1994) ，名槃，字季方，江苏常州人。中国现代美术事业的开拓者、美术教育奠基人之一。16岁与乌始光、张聿光创建中国现代第一所专业美术学校上海图画美术院，首开人体模特写生教学，他不囿俗规，高标个性，富有创造精神和生命激情，在艺术上勇于探索，融合中西，在油画、中国画、书法以及诗词、美术理论等方面都有很大成就，对我国当今画坛影响深远。刘海粟书法在康有为、吴昌硕的碑学书风基础上，机杼独出，风格独... 【详细】

潘天寿（1897—1971），原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持等别号，晚年多署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。19岁考入浙江第一师范，受教于经亨颐、李叔同、夏丐尊等。1923年任教于上海美术专门学校及新华艺术专科学校，1944年任国立艺术专科学校校长。新中国成立后，历任中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，为第一、二、三届全国人大代表，1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。潘天寿对传统有深透的研究，远师朱耷、石涛等人，近受吴昌硕影响，形成自己独特的沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。他作画重气势、骨力，追求雄强、豪壮、刚阳之美，以书法入画，用笔古拙苍劲，构图严谨奇特，自成一格。 【详细】